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    淺談漢畫像石拓片鑒藏

      改革開放后,尤其是近年來,漢畫像石拓片已不僅僅作為研究資料,而且第一次作為獨立的收藏項目走進家庭以及大眾審美生活當中。漢畫像石拓片具有較高的藝術裝飾價值,其豐富多彩的題材對于提高家庭文化氛圍,培養家庭成員文化修養和增加歷史知識可以起到很大的促進作用。此外,漢畫像石拓片具有較高的文物收藏價值,我國《文物法》規定金石檔案、甲骨檔案、簡牘檔案等也都是文物,也就是說,它們同時具有檔案價值和文物價值,拓片屬于金石檔案范疇。由于部分漢畫像石已經損毀,其拓片變成了孤本或者限量本,因此升值空間非常大,很多博物館出于保護漢畫像石畫面的考慮,限制拓片的制作和發行,因此很多館藏版本的拓片價值也非??捎^。文物市場上流通的多是個體收藏家收藏的漢畫像石制作的拓片,隨著國家對于個人制作拓本的限制,目前市場上流通的漢畫像石拓片也具有一定的升值潛力。目前眾多拓片收藏愛好者面臨著兩個問題:第一,由于拓片制作水平的差異,導致漢畫像石拓片品相的參差不齊。第二,由于市場需求和升值空間大,造成大量漢畫像石制假者拓印的假拓片充斥市場,嚴重干擾了拓片市場的健康發展,這便要求收藏者必須獨具慧眼,去發現真實精美的拓片。


      漢畫像石拓印的基本方法是:先把要拓的花紋或文字盡可能剔刷清楚,用大小合適的宣紙蓋上,把紙輕輕潤濕,然后在濕紙上蒙一層軟性吸水的紙保護紙面,用毛刷輕輕敲捶,使濕紙貼附在該物表面,隨著它的花紋、文字而起伏凹凸。再除去蒙上的那層紙,等濕紙稍干后,用撲子蘸適量的墨,敷勻在撲子面上,向紙上輕輕撲打,就會形成黑白分明的拓片。在拓印過程中,潤濕宣紙最好用白芨水,它能使薄紙更好地貼附于被拓物的表面。小型拓片,可以用軟毛筆、軟毛刷潤濕,大型拓片,可以用毛巾潤濕。撲子的大小,根據所拓對象的大小而定。內部用新棉花、細沙,外加一層不透水的薄紙,最外面包上綢子,用細繩或皮筋扎住。撲子蘸墨面要沒有褶皺,撲心要稍鼓。


      漢畫鑒定,有一個必不可少的前提,那就是熟悉中國歷史、藝術史以及有關專史等,盡管它對鑒定不起直接作用,卻是必不可少的知識,誰掌握了它,誰就得到主動權。第一,漢畫像石作為漢代民間用裝飾雕刻壁畫,雖然沒有絕對嚴格的圖式,但是卻有民間約定俗成的圖譜。由于工匠的規范傳承,使漢畫像石具有一些基本的圖案樣式,這些基本圖案樣式大致分為三類:現實生活、歷史故事、神仙世界。如漢代宴飲、車馬出行、孔子見老子、二桃殺三士、伏羲女媧、東王公與西王母等等。對于這些基本圖樣的把握是鑒定漢畫畫面真偽的重要依據,其中所反映的建筑結構、人物形象、典章制度基本都是符合漢代的規章制度、生活習慣以及審美標準的,因此圖案樣式也具有一定的標準可循。比如車馬出行圖中馬車的規制、漢代家具的結構特點、伏羲女媧的形象,這些基本圖案元素是判斷漢畫畫面真偽的第一步。如果車馬出行中大臣乘坐六馬駕車,漢代家具中竟然出現了床和靠背椅,這就基本表明畫面是現代人臆造的。


      此外,對于漢畫藝術風格的研究判斷也是非常重要的。漢畫具有獨特的時代氣息和精神風貌,這是由漢代強盛的歷史內涵賦予的,這種深沉雄大的藝術氣魄恰恰又是作偽者由于心術不正和功力欠缺所不可能達到的。尤其是在線條表現方面,從石頭的雕刻方面而言,由于工匠對于圖案熟悉和技法的熟練,漢代原石線條生動流暢,金石韻味十足,線條走勢如錐畫沙、如屋漏痕,并且有明顯的沖刀痕跡,甚至很多漢畫原石出土時如新雕刻一般,正如古玩收藏界常言“老器如新”,但是其線條流暢程度是作偽者望塵莫及的。偽石線條卻死板呆滯,節點過多,線條短促且間距過于對稱,時斷時續,氣韻極不貫通。人物動物形象也沒有歷史厚重感,如剪紙的形象一般。另外,作偽者為了造成明顯的時代感假象,用強酸對新雕刻的畫像石進行腐蝕做舊處理,因此沖刀痕跡便蕩然無存,這是判斷畫像石真偽的一個關鍵因素。產生包漿的漢畫像石原石,其包漿感均勻自然,如生長在石頭上一般,而做舊的畫像石包漿生硬,如鐵銹般讓人感覺很容易剝蝕,經不起細致推敲。


      拓片的制作工藝直接影響了對于畫像石藝術造詣的表現、拓片本身的藝術價值和收藏價值以及裝飾品相。在選擇拓片時首先要選擇名拓,也就是具有品牌效益的文化公司和有名的拓片工藝師制作的拓片,如各漢畫像藝術館、北京榮寶齋、徐州無為閣藏石原拓等等,這些拓片往往材質優良、工藝細致,精美無比。拓印是一種要求極高、實踐性很強的工作,它是藝術再現的藝術,也是一門藝術創造的學問,不同的拓工如果藝術修養不同,所用方法不同,操作過程不同,所做出的拓片是完全不同的,對文物的損傷也是不同的。從材質而言,精品拓片用紙講究,尤其是浮雕一定要選擇纖維多、拉力大的皮宣。淺浮雕或陰線刻的畫面以及榜題銘文多選用著墨好、拉力及纖維要求不高的宣紙,以增加圖案表現效果。在用墨上也很講究,像徐州無為閣藏石原拓在制作中無一不選用上等一得閣墨汁,拓片墨香四溢。


      目前拓片市場上很多拓片的藝術層次不高。如果從服務于研究和發表資料的角度看,拓片的藝術層次仍然沒有達到一定高度,甚至對某些不同雕刻技法的畫面理解不夠,有的進行了錯誤處理,例如陰線刻的畫面只拓印帶有線條的部分,而不是全部將畫面打黑,以至于造成視覺上的錯誤,從而完全改變了畫面的表現力及藝術效果。有些發表的圖集中,應該表現的重要邊框紋沒有表現出來,更不要說講究整個畫面內容的虛實層次了。有的拓片破損、畫面粗糙。有的過于重濃墨而細微處表現不出來,有其形而乏其神韻,審美效果差。優秀的拓片工藝師具有非凡的審美能力,對畫面理解透徹,因而制作出來的拓片表現力強,極具觀賞性。很多拓工為了快速制作拓片達到量大多銷賺取經濟利益的目的盲目追求制作速度,因此錯拓漏拓現象嚴重,拓片也多有破損或者浸墨跑墨甚至滴墨的現象。而優秀的拓片工藝師在拓制前親自制作拓包,依據畫面的層次和浮雕造型選用大小不同的拓包。制作時如同工筆畫家作畫一般細致認真,對于畫面布局、形象表現以及用墨技巧等都成竹在胸,并且配有精美的印章點綴,使拓片如名畫般精美。


      如同古玩藏品尤其是書畫藏品一樣,拓片同樣需要精心收藏、裝裱和展示。盒裝收藏時要防潮濕、防鼠咬、防蟲蛀。如將拓片保存于盒中,箱子就要放在干燥的地方,并放入防蟲劑。還要定期檢查,選擇干燥天氣將拓片展開或懸掛,散去潮氣,然后再收藏起來。特別是南方梅雨季節要更加小心。切忌把拓片放在陽光下曝曬,以免褪色,拓紙翹起。漢畫像拓片也可以像書畫作品一樣進行裝裱,但是裝裱出來的拓片會讓漢畫像拓片平面化從而失去特有的浮雕感。對裝裱好的拓片,不能長期懸掛,要定期更換。若拓片長期懸掛,會發生風化,使紙質變脆,拓面變黃,嚴重者使托紙難揭,無法重裱。鏡框浮雕展示法是目前拓片收藏的最好辦法,在拓片初成時對其表面用特殊方法處理然后鑲嵌在卡紙內外加鏡框,既保持了畫像石的浮雕美又便于裝飾。


      建立和掌握漢畫像石拓片的鑒藏學方法,對于收藏愛好者和文化愛好者來說,將具有越來越重要的現實意義。
     

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